赵挺杰传略

郭建民

赵挺杰，人称润生师傅（一八八六年至一九七二年）。晋剧武场演奏员。又以演奏马锣出名，人送“金棒锤”的美称：一曰身材矮小精悍，二曰锣锤功高无量。原籍文水县堡子村人，后迁居文水城内。又寄居文水县马村其妻武田女家。

润生师傅的父亲是山乡教书先生，薪金微薄，家境贫寒。润生长到十二、三岁时，父亲每见其与城内吹鼓手、票友等吹吹打打，十分不快。待到润生十五岁，便让其去到祁县东家崖面粉坊，帮其叔做工。一天恰逢杨忠宝的戏班在祁县唱戏，武场缺一位师傅不能开戏。其叔闻听此事，便去找到班主，言此侄儿润生可以充数。班主用人心切，便让润生帮其打手锣。本来润生叔侄为求一乐，谁知润生首次登场，就被东家崖面粉坊掌柜看中。戏散后，将其叔侄叫到家中，叔侄俩面面相视，不知所措。此掌柜虽以开面铺为生，可一向对山西梆子中艺人十分敬重，结识了不少名流。他见润生的手锣打得不错，将来定有造就，有心保举润生去拜文水的二有师傅学艺，叔侄很为高兴。然而，求师学艺，不但要有一笔很大的花销作拜师礼，还要有人作生价之保。东家为成全此事，一口应诺，给二有师傅打做了一付轿子轮子，作为拜师礼，送润生去二有师傅处学艺。

大有，二有兄弟俩是晋中一带很有名气的艺人，对山西梆子甚是精通，大有的鼓板，二有的马锣，人人皆知。当时此二位师傅正在平遥竹风园，祁县的宋心儿（狗曼的师傅）也在该园。自此，润生就和这些名老艺人朝夕相伴，技艺日益长进。不久，二有师傅去世，润生又经人引见，去祁县囫囵当了狗曼（高锡禹）师傅的过门徒弟。正值润生马锣等技艺纯熟，逐步成材之时，又机遇了吴德力。吴的马锣演奏风格独特，造诣很深，润生很是佩服，吴见润生年轻有为，十分器重。有心将自己一生锤炼的真功夫传授给润生，以了平生夙愿。一来二去，润生受吴的教益非浅，马锣演奏更加得法，有音色、催动法、刹放音的掌握，以及马锣与演员表情配合等等方面已到炉火纯青的地步。当时润生年仅十八岁。

润生十九岁时，就以惊人的马锣演奏技艺傲居群芳之首。最先太谷乾梨园（小三儿生郑亚楼之父郑在应的娃娃班）。以后按连在祁县永梨园、徐沟自诚园、榆次双聚梨园、万福园等上路字号班打马锣。当时，场面上的名老艺人都要登报。如满堂的鼓板、油汉的铙钹，喜福的二弦、万金则的胡呼。润生师傅也是经常见报的人员之一，观众常给他叫好。润生的马锣还常和名演员赛七百（须生）打赌赛场，看谁先红起来。有时润生的马锣就遥遥领先。润生师傅等名老艺人的名声曾轰动省城、晋中一带。

一九三七年，卢沟桥事变后，到十二月太原沦陷，正值年富力强，刚过五旬的润生师傅到了小吉仙（张宝魁——张美琴的爱人）班，曾和乔国瑞、老三儿生、盖天红、活周瑜生、丁果仙、刘芝兰、牛桂英、奴则生、一声雷等在太原市新民戏院同台演出多年。一九四四年润生师傅在民众剧院（日伪时期为新民二院）、鸣盛楼（八旗会馆，现为长风剧院）演出。场面上有满堂、油汉、占元财主等。一九四五年，解放战争前夕，太原很乱，为避乱，润生离晋归田。一九四七年，去了平遥赵永春班，一九五二年到了文水晋新剧团，一九五四年转到文水县晋剧团，一九五七年晋中戏剧调演，程玉英的晋中专团让润生师傅到团任武场教师。一九五八年去阳曲县晋剧团当教师，直到一九六○年离团，当时润生师傅已七十四岁。以后的十多年中就在平遥、太原、文水、祁县一带广为传艺，精心培养戏曲人材，同时开始整理中路梆子武点器乐曲资料，一九六四年他和自己的徒弟贾秉正合作，整理了《晋剧打击乐》，此书上册已于一九七九年九月由晋中文化局出版。新中国成立以来我省出版的几份《晋剧音乐》都有润师傅的辛苦。为了熟练技巧，尽快地教出徒弟，从不放弃练功，睡觉前后手总是在胸脯上打着拍子，口中念念有词。他病故后，在他的枕头下仍放着一对手板儿。

润生师傅离开了人世，但他的徒弟遍及全省各地，现已成名的徒弟有白晋山（太原实验晋剧团教师，已退休）、张九中（平遥县晋剧团教师，退休兼戏校教师）、陈晋元（省晋剧团教师）、马垣（大同市晋剧团教师）等。在各专业晋剧团起主要作用的有阎保山、张才茂、令光、二牛、王起林、王治彪等；在城镇、农村业余剧团起骨干作用的不计其数，当地有句俗话：润生师傅的徒弟——没数。